雁过留声4：黑胶梨园

王更生

2020-07-28

今天聊聊中国上个世纪上半叶，用78转粗纹黑胶唱片所记录的京剧。

黑胶印象

许多人都会说：黑胶唱片是老古董。

这话只对了一半，黑胶确实很老，有上百年的历史。但另一半是：它仍然流行于高端音乐群体，主要包括世界级的指挥大师、音乐制作人以及音乐爱好者。

参见刚下载的京东货架：《2020年尼尔森指挥维也纳新年音乐会》四种音频载体售价，其中的LP就是我们所说的黑胶唱片。

黑胶进化

一、黑胶唱片来到平常百姓家

黑胶唱片从1887年问世以来，已经有133年的历史了。期间经历多次进化，主要是载体上从粗纹唱片SP（StandartPlay）和密纹唱片LP(LongPlay)两个阶段；音频上从单声道到双声道立体声。

爱迪生最初设计的锡箔筒留声机就有两个振模，一个拾音，一个放音。后来在实际运用时，采用了单振模，既可拾音，又可放音。可是这小小的一个拐点，就使立体声失之交臂，立体声唱片专利问世的时间整整推迟了53年，即1930年。

二、78转粗纹SP（Standart-Play）唱片PK爱迪生蜡筒唱片

1887年，美籍德国人艾米利-柏林纳（Emile Berliner）设计出留声机圆薄形唱片，想与爱迪生合作而不成，1888年艾米利-柏林纳改进其技术，使圆盘每面可以录音播放3分钟，压倒了爱迪生第一版蜡筒唱片2分钟的容量，直到1909年爱迪生推出4分钟第二版蜡筒唱片。但是1929年爱迪生还是在竞争中败下阵来，爱迪生蜡筒唱片退出市场，从此，黑胶唱片独立登上了历史舞台。

三、密纹唱片LP(Long-Play)及EP（Extended-Play)

1930s年代，美国广播唱片公司RCA（Radio Corporation of America）公司推出33又三分之一转的唱片，因为受制于硬件不被市场接受。于是便推出了一种折中的唱片规格——每分钟45转（Extended Play，即EP）。

哥伦比亚唱片公司的首席工程师兼古典音乐发烧友的彼特·哥德马克（Peter Goldmark），感觉3分钟的SP黑胶播放古典音乐必须不断换唱片觉得十分不爽，开始研究改造唱片，延长播放的长度，并于1948年推出每分钟33又三分之一转的唱片，一张12英寸（约30厘米）唱片一面可播放近三十分钟的音乐，使得哥伦比亚的LP唱片在古典音乐领域把RCA彻底打败，RCA公司的45转的EP唱片却在单曲市场流行。

粗纹黑胶在中国

我对京剧概无研究，可能都是1968年看坝坝电影（露天电影）《钢琴伴唱红灯记》之故，之后对京剧就有些偏见。再说鲁迅也反感京剧中旦角儿的咿咿呀呀：（　现在反过来看看，如前文《雁过留声1：徽班进京》所言，其调性、节奏等范式，都与西方的古典音乐有许多相似的地方，这就使之并不太陌生。

由于我手头有1160个粗纹黑胶音频文件，都是上世纪初到50年代的京剧名角儿录音，为传承传统京剧艺术，今将前人的序言照章转发，并选择一部分音频上站分享。大家可以听听一百年前古人之所爱。这也是为了熟识的朋友中爱好京剧的诸君。

下面主要引用前人对京剧大考的引言序文，上传一些图片和音频。

“镜花枝先生赠序:
皮黄戏者，历二百春秋至今，式实微矣。流派断代半数之右、剧目遗失十之六七、嗜此道者百中无几，探其缘故，时耶？人耶？姑不论。余嗜皮黄有日矣，初喜生净，渐及青衣，举凡名伶名票之音像，深以纳入耳目为喜。然则吾辈所生恨迟，诸多前辈大家之音声，却于何处搜求？幸有老唱片也！聆昔之唱片，虽有不得全豹之憾，一管之娱亦足乐也。
留声机器，光绪末传入中华，后几经革新，日趋精进。时皮黄正盛行也，名家林立，异彩纷呈，自“新三鼎甲”辈之下，数十载间，出色当行之伶人莫不留有音声传世！奈逢乱世，唱片损毁甚重。存于今者，凤毛麟角也。有好事者，百计搜求昔之唱片，以奇货视之。或欲其艺；或欲其史；或欲其利，然则无论其欲若何，其唱片之音、容，多不轻易示人。今之出版商，虽有所出版发行，奈限于诸多因素，实不可求其尽善耳。
今有临祺后学，不辞劬劳，网罗唱片音响甚众，多有失传之流派、剧目，内中不乏珍品。诚一大美事也。嘱余为序，余实学浅，且将此杂章凑数，不胜惶愧。
丁亥年（1947年，本站注）冬月”

“晶熙道弟赠序:
《京剧古董唱片大考》是临淇的大作，按照目录介绍：依学林出版社出版的《京剧大戏考》目次分别收录了老生、文武老生、红生、武生、花脸和丑角部分，旦角和小生少有收录。这张盘在民间京剧老唱片收集作品当中，算是个大部头了，贫道个人很是钦佩他这般精神，搜罗了众多京剧名家的唱片录音，进行整理，真有一种恒心！幸蒙临祺不弃，余对京剧老唱片向他进行一番讨教，并得赐《大考》一卷，封面本是他自己设计，正面老谭、余大贤、凤二爷、时慧宝、金氏父子以及杨宝森等京剧宗师、大家的剧照，背面诸家公司唱片影像，挖掘百年历史积淀，再现宗师流派光华，正道出其宗旨。
贫道正式听京戏，应肇自初三，也是受南三的哼哼教导，一点点领略西皮二黄之妙，尤其高一高二时课余时间经常听广播中京剧节目，北京文艺台的《黄金大戏院》、天津广播电台的《京剧大戏院》、《梨园夜话》，尤其周末天津电台时常在节目中播放听众点播的京剧老唱片，令我听得如痴如醉，疾管繁弦，高亢锣鼓，歌者引吭，俱都伴随着“沙沙”之声，拨动着人们的耳鼓心弦。贫道最喜听老生，那时的老唱片录音中，我不但听到了“四大须生”解放前的，更听到了“传说”中的谭鑫培、王凤卿、刘鸿声、时慧宝、许荫棠、夏山楼主...大大地拓宽了余下的耳音，而后又听到了声如裂帛的杨小楼、“四大名旦”之外的徐碧云、黄桂秋、老派儿的老旦龚云甫、金家父子的花脸、萧长华唱腔古朴的大丑（《请医》里配角搭架子那句“刘先生”，后来成了我与南三对大学一位同班刘姓同学的专署称谓，）真个是如入宝山，自然不能空手而归，用录音带路了不少唱段。后来用电脑网络，也搜集了一小部分唱片录音，怎奈本人生性懒惰，一直没有梳理。今传《京剧古董唱片大考》，可见临淇不是囤积居奇，而是让更多人通过浓缩在他们盛年期间灌制的老唱片中，了解前辈京剧艺人的演唱风格，窥探他们早中期的演唱风貌，进而了解他们在艺术道路上的成长过程。这与先前的京剧老唱片网等平台，是同一性质的。

这些落在实际就是放在我眼前的这部《京剧古董唱片大考》，虽不是大全，自然有编者自己的取舍。以余下看来：
1.音质自然，大有古朴之风，保持原汁原味，大多没有技术处理后的“外星人”感觉；
2.版本考究，查漏补缺，同剧异音，“并无前人寻章摘句”之嫌；
3.南北兼顾，京朝外江，殊途同归；
4.海底寻针，免遗珠之憾，之于一些名声不彰的前辈名家的段子予以高度重视，正和贫道“剑走偏锋”的风格，之于那些声名彰显的前辈，则搜集其罕见的录音，实符“精粹”之称；
5.斗胆希冀轩主做些个人专辑，若说“精粹”算是纵线，各个名家单辑则是横线，更能了然其艺术发展脉络，当然这更要下一番心血。”

“逃课修男兄赠序:
是科技造就了这个伟大的信息共享的时代，藉着共享的信息，只要愿意，我们都不再是单独的一个。因特网的彼此端，流水高山，足音空谷。
小临祺因为喜欢京剧，所以搜集各式的老唱片录音，也唯其不事收藏，因此没有收藏家的嗜性，受刺激之余，便决然地把这些珍贵的录音出卖到网上。
每个时代，如同当下，都是多面的，交织着伟大和罪恶。政治然，思想然，艺术然。有官书，自有野史；有代表的高论，复有下民的痛辞；有端正的雅颂，更有俚下的说唱。唯其多样，才幻出现实的世界。京剧亦然。
在临祺共享给大家的珍贵的唱片录音里，不单有余岩高马，还有无数众多的知名不知名的唱手，而我认为，这些才是这个网页的价值所在。这些沙沙的大多未经专业处理的录音录音，烘托出那个逝去的京剧的黄金时代。
这些录音，大多是私人收藏的唱片，辗转翻录，很多录音多是不可能获得正式出版的。但因为有了网络，有了众多无私或有私的朋友的贡献，尽管你可能并没有旧式的手摇唱机，但也同样能与闻这数十年前乃至百年前的声音。这些历史的声音，唯因其时代的遥杳，越发显得美好。
感谢临祺，感谢提供音源的朋友们，感谢因特网。在这个艺术繁荣的时代，俯卧撑之余，只要你愿意，到这里听听旧戏吧。”

“邗上散人赠序:
上世纪初叶西方的唱片公司跨进了中国的国门,这一时期中国的国粹京剧也正在蓬勃发展，一时间京剧舞台上名家荟萃，流派纷呈，西方商人敏锐的洞察力及时使他们捕捉到极具价值的商机：为中国的京剧名角灌制唱片。
当年的京剧名伶与现如今的天王巨星一样，拥有着众多的粉丝。京剧戏迷们白天去戏园子看戏、捧角，晚间聚集在一起模仿、学习、研究名角们的唱腔艺术。因为当年条件所限，全凭人耳听、人脑记，时常会产生讹误，西方的唱片公司抓准了这一商业契机适时邀请了京、津、沪等地的众多京剧名角灌制了一大批脍炙人口的名家名段。直至上世纪二三十年代，中国的京剧艺术达到了鼎盛时期，出现了各行当的顶级领军人物，唱片业也更加繁荣，一时间百代、高亭、胜利、大中华等中外唱片公司业务繁忙，为大小名角灌制了众多高质量的京剧唱片，这些唱片为记录当年中国京剧的繁荣作了佐证。
随着时代的变迁，当年的时尚家电：大喇叭唱机已经进入了收藏领域。对保存条件要求及高的老唱片，能保存至今的更是凤毛麟角。青年一代的京剧戏迷再想领略谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙老三鼎甲当年的风采实属难事，王凤卿、时慧宝、许荫棠等人恐怕连名字都快被年轻人遗忘。临祺几年来一直潜心致力于中国京剧老唱片音频资料的搜集、整理、研究工作，在众戏友的鼎力支持和慷慨奉献下，将众多年代久远、音质模糊、尘封多年的古董唱片整理分类，仔细鉴别年代版本，最终按类汇总成集，终于完成了这部《京剧古董唱片大考》。这部巨着凝结了临淇的聪明睿智和广博学识，也是他不辞劳苦、细心考订的成果，他的这部作品弥补了已出版的老唱片资料中的部分疏漏，使得一些久未露面的珍稀唱段重新面世，让广大老唱片爱好者能够有幸聆听此珍稀古韵，实乃功德无量！！这部《京剧古董唱片大考》是众多的艺术流派集中展现，菊坛绝版珍品分类归档，从中能够详细了解到中国京剧艺术的发展历程，可称得起是一部有声的中国京剧史！！”

"上小楼赠序
余喜京戏久矣.数年前尝听老谭之<洪羊洞>唱片,谓友曰:"世称老谭为'小叫天',果有'叫天子'之声耳!"盖因彼时一者知之甚少,二者病其声嘈嘈然,遂久弃之.去岁事闲,因研习余,杨之唱法,由余叔岩之"十八张半"入,始觉无味,复聆之,似有所悟.如是者三,顿觉妙哉.再听老谭之七张半唱片,方知其一脉相承,盖学有所源也.后游历网间,遍寻唱片之妙音,渐得其乐.未半载,收获甚丰.乃知谭,余,杨之外,尚有周春奎,王凤卿,贯大元诸贤;裘盛戎之前,尚有"三山","四刘",及甚喜之金少山,王泉奎.而唱腔之外,每片皆有公司,片号,年代等版本之学.虽余涉此道属浅尝辄止之乐,亦觉高深莫测,非常人所能为也.
京剧式微也久矣!今诸先贤皆作古,且喜有所灌录唱片存世.盖因彼时科技尚欠发达,止存其技艺者十之二三,然不失为后学之所效,当奉之圭臬,今世之佳品也!今唱片多流传于民间,因网络发达,吾辈方聆此佳音,则唱片界诸前辈之力,自当感激不尽.惟愿此鲁殿灵光,借网络而流传久远,则唱片之幸,京剧之幸矣!
近观绝版赏析之票友系列,乃知票界前辈中亦藏龙卧虎,甚至比之专业者不相上下.如"南北二陈",天津之"四王","二刘",夏山楼主,天罡侍者,及皇室中侗西园,涛贝勒,卧云居士诸贤,皆票界之名宿,大多留有唱片.且听王庾生先生之<阳平关>,便觉韵味十足,绕梁三日,非今人所及也.吾辈后学,所聆所见,因之大开眼界.虽票界前辈之片流世者甚少,然此廖廖数段,足令饱餐,亦效学之上品.若有前辈藏之,能不吝分享,俟后广为流传,亦传此道矣!"

下面随意抽取一些有印象的京剧角儿的粗纹黑胶唱片转mp3的文件上传，分享给有缘的你：）